海峡都市报副总编、书法家倪可风题“客家通”

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按    倪可风,生于1971年,1992年毕业于北京大学,现任海峡都市报副总编、三月三书社社员、福建省书法家协会会员、东海岸印社秘书长、海峡书画院研究员。

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倪可风书画作品及文章

2013-11-27   名家书画展

                                                                           

                        


                    

                                                            文章

继辉兄雅号有豆，这是一个很有意味的称号。乍一看，似乎很普通，细琢磨，却很不一般！在我的理解里，“有豆”不只是一个笔名，更是一个精神符号。俗话说“种瓜得瓜，种豆得豆”。我想，继辉兄可能从中悟到了什么，所以取名“有豆”。“有豆”不仅仅意味着一分耕耘一份收获，更意味着一份源于内心的坚守与深爱。当我看着他送来的新近创作的书法与篆刻作品时，我强烈感受到了这一个精神符号的力量——有豆结出了一个大果，沉甸甸的！

认识继辉兄，缘于东海岸印社。当时，他以极大的热情投入了东海岸印社的创办过程，并担任了社长一职，此后在福建印坛刮起了一阵“东海岸之风”。东海岸是他的宠儿，也寄托了他对书法篆刻艺术所有的“光荣与梦想”。时至今日，在很多作品中，他仍会署名“东海岸印社 有豆”。这种情怀，何尝不是一种深爱呢？

爱，可以读，更可以品。爱，于继辉兄，是耐人寻味的。由于长期供职于党委组织部门的缘故，他为人处事十分严谨，甚至有时还稍嫌刻板；奇怪的是，他的作品却处处流淌着自由散淡的风情，有时还透出丝丝稚子般的顽皮与无邪。而这，只有执着于艺术的大爱情怀，才可能将工作中的痕迹擦拭得干干净净。一个在公务之外，懂得风雅之人，是自由的，可爱的，也是可敬的。

品读有豆的作品，你必须放下所有的伪装——以最初的真诚去捕捉一个个充满灵性的符号。这一刻，你是否与我一样，做到了，也读懂了呢？

有豆说，最近一年，他终于觅得了一个好去处，能让他在笔墨中自由地挥洒，快乐地穿梭，以虔诚之心去亲近那些无比苍古的文字。《散氏盘》、《大盂鼎》、《大克鼎》、《王孙钟铭文》，在他的夜夜陪伴下，成了他的红粉知已。如今，他写起《散氏盘》，可谓左右逢源，似乎还带出一丁点的时尚味。你看这幅“我有酒永朝夕，月在天无古今”，整体布局从左向右倾，本来稍嫌重心不稳，但因为“有”字使出一招“大雁展翅”，那一刹那，危机解除了。蓦然回首，潇洒的线条在湿墨中如花般盛开了，那一刻，有豆心中“欲说还羞”的情愫，也在宣纸上留下了永恒的印记。一个书家，他可以怀着一颗稚子之心，但更应该拥有胆识，一种能在关键时刻，扭转败局的胆识。很多时候，一幅作品的成败，往往就在那一两个字，或者说，就在那挥毫的一念之间。“临书朝采露垂笔，载画夜光月满船”，就是这样一幅有胆识的作品。“书”与“朝”字在布局上略嫌局促，如果继续按这个状态写下去，肯定不尽如人意，还好“载”字以圆润丰劲之笔挽救了整幅作品，并从此扭转了整幅作品的气场，特别值得一提的是题款，颇得昌硕先生笔意，苍劲厚实，与大篆相得益彰。写大篆，要想写出自己的风格，更需要在行草上下番功夫，如此，才能使作品更显古气。

如果说有豆的书法展示出的是他的“大我”气象——趣；那么，他的篆刻却真正流露出他的“小我”风采——雅。你看，“门合胸开”这方朱文印。既有圆朱文的秀雅，更有古玺的古雅，线条不激不厉，而风规自远。内聚的章法布局，把印面外在的空间腾挪出来了，很巧妙地表达出了“胸开”的意境。这种印面空间与印文的线条处理，在他的篆刻作品中随处可见。白文印，如“仓颉鸟迹”，亦得此中真雅。
   人无完人，艺无止境。作为一个朋友，我仍然能从有豆的作品中，看出他不经意间流露出的燥气与习气。生命是一个奇迹，而艺术生命无疑更像一个充满悬念的探险之旅。走走停停间，山转水绕，花开花落。只有根植于生活的禅意才能洗净内心的习气，才能让作品更上层楼。

在古代， “豆”是指盛食物的器皿。“有豆”，按当下的话来讲，就是指拥有一个金饭碗了。祝愿有豆的这个饭碗越来越有料，并结出惊艳的艺术奇葩。


书画作品

原文见：倪可风——书画作品及文章（4）

客家老练

问好可风！客家通好。

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