丹青纵横三千里画坛明珠映古今

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《五松图》 李鳝 作扬州文物商店藏
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《秋菊图》 李鳝 作(扬州博物馆藏)
今年是“扬州八怪”之干将李鳝诞辰330周年纪念。李鳝，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人等，清康熙二十五年(1686)出生于江苏扬州府兴化(今泰州兴化市)一个书香仕宦之家，有“画仙”美誉，与郑板桥同乡并相友善。关于李鳝的卒年，有学者认为是卒于清乾隆二十五年(1760)，也有认为是乾隆二十七年(1762)。因为兴化是李鳝的家乡，故在李鳝诞辰330周年之际，由扬州大学美术与设计学院、兴化市文广新局主办，清代扬州画派研究会、兴化博物馆、兴化扬州八怪书画院、扬州大学扬州八怪研究所共同协办，兴化市郑板桥纪念馆承办的“蛟然五松啸·李鳝诞辰330周年学术研讨会”于11月25日在兴化市郑板桥纪念馆举行。
本次学术研讨会旨在促进扬州八怪研究的深入与拓展，检阅国内外有关李鳝研究的学术阵营与最新成果，进一步宣传弘扬八怪先贤的书画艺术与精神，推进兴化地方特色文化建设。来自江苏、浙江、北京、上海、香港、安徽、广西、四川、山东、陕西等省市地区的专家学者80余人参加了当天的研讨会。
著名美术理论家舒士俊、盐业史专家黄俶成、著名画家靳鹤亭、香港中文大学联合书院导师黄坤尧、北京师范大学教授梁玖、华东师范大学教授顾平、东南大学教授李倍雷等知名专家学者做了专题发言。何循真、任祖镛、武维春、张培元、莫其康、王照宇、尹文、吴娟、韩士连、殷晓珍、董娴娟、王汉、黄辉等代表就自己提交的论文观点在大会上做了阐述。扬州大学美术与设计学院院长、清代扬州画派研究会会长贺万里教授，扬州大学美术与设计学院教授、扬州市瓷画协会主席吴越滨教授，东南大学艺术学院博导李倍雷教授，华东师范大学博导顾平教授，扬州著名文化学者韦明铧等主持会议研讨，并与东南大学尹文教授、著名八怪研究专家党明放先生、杭州市文艺评论家协会副主席杨宇全先生等为大会发言论文做了点评。会议期间，与会代表还观看了李鳝真迹展与相关全国书画展，考察了李鳝故里、郑板桥纪念馆、施耐庵陵园等人文景观，亲身感受了兴化古城深厚的历史文化底蕴。
清代康雍乾年间，扬州画坛活跃着一批与当时画坛正统画派“清六家”艺术风貌截然不同的画家群体，艺术史上将他们称为“扬州八怪”，这是一批担负着中国传统绘画艺术革新使命的文人画家。目前学界公认的“扬州八怪”画家群计有15位，分别是:金农、郑燮、李鳝、华岩、高翔、陈撰、闵贞、高凤翰、李方膺、汪士慎、黄慎、罗聘、边寿民、李葂、杨法。这其中，李鳝是唯一一位曾入宫廷画院的画家，这段经历对李鳝的绘画也有一定影响。李鳝的画风纵横驰骋，多得天趣，其花鸟画经历了由工到写到破笔泼墨的过程，早年师从恽派蒋廷锡，画风用笔工细，设色雅丽，明显属恽派正统一路。其后师高其佩，并受石涛、徐渭诸家笔法启发，从而一变恽派清丽雅静之风，于纵横写意中不失矩度，独具天趣，粗而不野，狂而不放，因此成就极高。但是在“八怪”中，与其同乡郑板桥相较而言，虽然李鳝的艺术成就要比板桥高，但在“八怪”中其在后世的声名影响却都不如板桥大。
来自扬州大学美术与设计学院的殷晓珍认为:这与李鳝在扬州八怪最为活跃的高峰期时已年过古稀、很少活动，且不如板桥善于交友、喜欢记事写诗有关。东南大学艺术学院博导李倍雷认为:李鳝的绘画与八怪其他画家的主要区别在笔墨与母题两个方面:首先，李鳝拓展了绘画母题的意象表达范围，超越了传统花鸟画母题意象的领域，将日常生活中的器具、瓜果、蔬菜等作为了母题表达的意象;其次，李鳝在笔墨技巧上，融前人或同代人如徐渭、石涛、八大等的破墨技巧，又汲取了明代孙隆、清代恽寿平的没骨画法，因此形成了多种绘画面貌，手法迥异，风格并不统一，而这也正是李鳝之“怪”于他人之处。而同样来自东南大学的尹文教授，则对李鳝最喜、画得也最多的《五松图》的出典之处、创作时间、画作寓意、用笔题跋、艺术价值等做了详细阐释。
从上世纪80年代起，就多次参加国内与八怪相关的学术研讨会的我市著名文化学者韦明铧对于本次会议感触颇深，他说:“以前参加的八怪学术研讨会，专家学者多来自南京、扬州与北京，鲜有其他省市的，更别说港澳台地区，且多为中老年学者。但是这次真是不同，不仅有10多个省市地区的专家学者来参与研讨，并且我也高兴地看到了不少年轻学者的加入。论文质量与数量这样多、这样高，也是从没有过的。感觉学界对李鳝、对八怪的研究不仅后继有人，且越来越重视、越来越盛大，这对宣传、弘扬"扬州八怪"的艺术成就与艺术精神必将产生越来越深远的影响!”
记者 吴娟/文
     


来源链接： http://news.hexun.com/2016-12-03/187182901.html