闽派|闽西三杰：上官周、华喦、黄慎

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康熙后期开始，至乾隆百余年是汀州绘画发展的重要时期。以上官周、华喦、黄慎为代表的汀州画家群，走出闽西，至江南、岭南各地交游、鬻画，在艺术上形成了各自的风格，取得了非凡成就。他们秉承福建绘画在技艺上的传统优势，又顺应历史发展的潮流，鼎力革新，逐渐形成了更具地域个性特征的画风。


上官周开闽画先路
上官周生于康熙四年（1665），原名世显，字文佐，号竹庄，福建长汀县人，是清初汀州画家群中最早走出闽地，云游江南、岭南各地，并扬名海内外的画家。

王伯敏称他的人物画“开闽画先路”。上官周自小聪颖好学，总角之年却逢“三藩之乱”而飘零失学，为谋生计而拜师学画，终身未士。
他早年拜同里画师熊介玉、钟怡学画，由于“好学深思、出人古人”，青年时期得到了归乡名宦黎士弘的赏识，并结为忘年交，在其指导下读书、创作，临摹历代大家真迹。
康熙三十五年（1696），在黎士弘的引荐下，上官周随汀州卸任知府鄢翼明游历江浙，从而开启了他云游一生的职业艺术生涯。
中年以后，主要往返于汀州与岭南（主要在广州一带）交游、鬻画，交游广泛。如著名的诗人陈恭尹、名僧释成鹫、“惠门八子”中的苏珥、罗天尺、吴孟旦等，以及清初活跃在广东文坛的汪后来、谢介白、郑鹭洲、邓炳园等人皆有不同程度的交往，其中与释成鹫的交谊最深。不少寓居或云游粤东的名宦、文士如广东知府停法海、海宁籍翰林院编修査慎行、闽籍诗人蓝琏、赣籍学者温序等人也慕名前访，“省中人士与他国游客，皆踵门乞翰墨”。
由于上官周出色的画技及其在江南的影响，遂得到朝廷的重视，康熙五十六年 （1717），接到康熙帝的诏书，但他却力辞不应，安贫乐道，专注于艺术创作。故友人称他“以冲淡闲远之性遍寻九州丘壑”；“生不求闻达，亦不于贵介稍屈”；“当事争相延至，先生皆淡然遇之。”“而于词坛骚客、羽服黄冠则素心晨夕”。50岁始，上官周在岭南前辈的引导下，悉心为诗，中晚年的山水画创作逐渐融诗书画为一炉，从而实现了从职业画家向文人画家的角色转换。


▲《阅水成川》上官周


乾隆四年（1739）在广州刊行《晚笑堂竹庄诗集》，时人评价其“诗中画，画中诗，酷类王右丞”。受诗词文学的滋养，上官周中晚年更加着力于山水画的创作，50至75岁之间，是他山水画创作的高峰期。传世的代表作有《鱼乐图卷》（大英博物馆藏）、《轻舟渡峡图卷》（台湾石允文藏）、《林荫清话图》（鸿禧美术馆藏）、《片帆归去图》 （泰州市博物馆藏）、《水村归棹图》（南京博物院藏）、《草阁吟诗图》（南京博物院藏）等。张庚称上官周山水“烟岚弥漫，墨晕可观”。杨澜《临汀汇考》称其“能自出新意，修然蹊径之外，人比之倪云林、沈石田，诗亦风格遒美如其画”；谢堃《书画所见录》云：“竹庄山水洋沉弥漫，别具笔墨，峰峦邱壑，似断似连，绝无尘俗，亦奇致也。”


上官周对后世影响最大的是其人物画，晚年创作的自汉以来至明初120位名人像传名曰 《晚笑堂竹庄画传》，代表了清初线描人物画谱的最高水平。
《画传》自乾隆八年（1743）初刻刊行以来，至民国期间就已经被翻刻或重印多达十余次，之后还不断被影印发行，广泛流传于海内外，成为后人学习人物画经典范本，对200多年来的中国人物画发展有着深远的影响。郭味蕖称其“是清代人物画谱的佳范创制”；傅抱石强调指出，陈老莲、上官周、任伯年是“近代对人物画最有影响的三位画家”，《画传》“极富有参考研究价值”；叶浅予评《画传》是“近一二百年来学习人物画的重要范本，比之陈洪绶的‘水浒叶子’和‘博古叶子’流传要广”，“初学者从此人手，可以在造型方法和白描基础上获得正确的指导”。


从传世作品看，上官周从题材到技巧上一直持续着对传统的追溯和承继，逐渐成为入清以来名副其实的集大成者，承前启后，为汀州及岭南地区培养了一大批学生，其中汀州比较杰出的有黄慎、上官惠、周超、周禧等人。

黄慎草书入画
黄慎（1687—?），字恭寿，又字恭懋，号癭瓢子、东海布衣等，福建宁化人，上官周的弟子。


▲黄慎画像


中年后久居扬州，是清代绘画史上著名的“扬州八怪”之一，诗书画皆能，尤擅长人物画，有《蚊湖诗钞》行世。郑板桥称他为“身怀绝艺”、“七闽老画师”，为其赋诗一首：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根；画到精神飘没处，更无真相有精神。”黄慎早年师从上官周学习细笔人物和山水画，深得老师精髓。
中年后主要在扬州、南京、广州及闽地鬻画，分别于雍正二年（1724）至十二年（1734）、乾隆十六 （1751）年至二十一年（1756） 二度寓居扬州共计15年。期间结识了郑板桥、汪士慎、李鳝、金农、高翔、边寿民、华喦等来自各地寓扬州的画家，与郑板桥交谊最深。
首次寓居扬州10年，是黄慎变法的关键时期，画风由工细逐渐变为写意，将狂草笔法融入粗笔人物，笔法跌宕起伏，粗矿率意，别具一格，形成了极具个性的写意人物画风，开创中国人物画史上独特的粗笔写意新样式。黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，传世作品丰富，多达上千件。
人物画题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象。花鸟画宗法徐渭，纵逸泼辣、挥洒自如。
山水画无论大幅和小景，都各尽其妙，潇洒有致。
黄慎的书法以“二王”为根基，草书得怀素笔意，又不昧古法，不计章法，点画纷披，忽断忽连，顾盼呼应，疏密聚散[size=87.5%]有序，时人评其字中有画之趣。 黄慎是闽派人物画的标志性人物，对后世有着广泛的影响，影响力甚至超过了他的老师上官周，在不同时期都拥有不少追随者。



▲黄慎 论道图



清代的闵贞，近代上海的王震、广东的苏六朋、福建莆仙地区的李霞、李耕、诏安画派诸家都曾师法黄慎。齐白石云：“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。
人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也。”“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。

华喦脱去时习
华喦（1682-1756），字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭县人。



[size=87.5%]△华喦画像



他生于造纸手工业者家庭，曾入“蒙馆”就读，后因父亲病故、家庭贫寒而失学。为谋求发展，康熙四十二年（1702）毅然离开家乡，终生未归。
青壮年时期寓居杭州，继而又北上京师考取县丞未任，后壮游四方，晚年往返于杭州、扬州，以卖画为生。结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商马曰琯、马曰璐兄弟，诗词、绘画等多方面都得到拓展。华喦工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，善书、能诗，时称“三绝”，有《离垢集》行世，为清代杰出绘画大家，“扬州八怪”的代表人物之一。华喦比上官周小17岁，年长黄慎5岁。其师从关系、如何走向绘画道路等问题，由于尚未发现反映华喦青少年时期的艺术活动的文献，学术界至今还没有明确的定论，有的著作仅提到他在21岁左右曾为其华氏家祠描绘壁画。
薛永年等学者认为，华喦早年主要是从民间绘画中习得技艺，这种看法貌似正确，其实是缺乏说服力。现藏于辽宁省博物馆的《啖荔图》是华喦传世作品中最早的一件，作于康熙四十六年 （1707），是年25岁，即他离开家乡四年后所作。画面的主体是钱塘人周念修小像，人物生动传神，肖像描绘细致，凹凸渲染，显然受过写真的训练。
就技法而言，该图与其中年以后的画作有明显的不同，但画面清雅、恬静的格调是一脉相承的，与民间的宫庙壁画有显著的差别。因此，不能简单地判断他早年主要习得是通过学习民间绘画，这样容易把华喦与汀州的绘画传统割裂开来。
事实上，明至清初，汀州地区虽然画家不多，但也不乏高手。如明末上杭的李源，字松山，正德年间名画家，从小习画，刻苦自励，尤擅长山水、人物画。翎毛画极佳，随手点染便有飞舞之势，人物画造诣亦深，在闽西及岭南地区有较高知名度，黎士弘、上官周以及广东名僧释成鹫等人都有诗作赞赏之。在人物写真方面，清初有熊介玉、李祥开等波臣派的传人，上官周也崭露头角；在诗学、鉴藏与画学方面有李世熊、刘坊、黎士弘等名家。
可见，在华喦青少年时期所处的时代，汀州已经形成了一定的艺术文化传统，加上华家经营纸业，有很多的机会接触外界，他不可能不受到当地画家的直接影响。因此，尽管华喦背井离乡后从未回到汀州，但他的根基仍然离不开闽西这块文化土壤。华喦在山水、花鸟和人物画等方面皆有很高的造诣，花鸟画最负盛名。他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。


▲《春江赤鲤》华喦


他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松得毫毛毕现。这种清新俊秀、率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。
华喦在人物画方面成就也很突出。他的人物画得益于陈洪绶、王树毂、马和之等人，自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。华喦的山水兼法院体、吴派、董其昌诸家，不拘一格，简略率脱。华喦一生中大半辈子处在穷困潦倒的状态，但他对艺术始终抱着虔诚之心，“不求妍媚别具风神”，追求清雅脱俗的文人格调，又顺应历史的潮流，善于吸收，敢于创新，从而成就其在清初画坛的地位和影响。
薛永年指出：“在华喦去世后一百多年中，影响不断上升，几乎左右了清中晚期的画坛。他的创新精神和技法成就，更启发了海派中的许多画家。他对中国绘画的发展起到了积极的作用。但由于一直飘泊在外，终生未返家乡，华喦的画风对汀州的影响并不明显。

节选自罗礼平文章

《文化地理变迁与清初汀州绘画发展概述》

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