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海峡都市报副总编、书法家倪可风题“客家通”

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发表于 2014-8-20 19:52:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
按    倪可风,生于1971年,1992年毕业于北京大学,现任海峡都市报副总编、三月三书社社员、福建省书法家协会会员、东海岸印社秘书长、海峡书画院研究员。



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 楼主| 发表于 2014-8-20 20:04:20 | 显示全部楼层

倪可风书画作品及文章
2013-11-27   名家书画展

                                                                           
                        


                    
                                                            文章

继辉兄雅号有豆,这是一个很有意味的称号。乍一看,似乎很普通,细琢磨,却很不一般!在我的理解里,“有豆”不只是一个笔名,更是一个精神符号。俗话说“种瓜得瓜,种豆得豆”。我想,继辉兄可能从中悟到了什么,所以取名“有豆”。“有豆”不仅仅意味着一分耕耘一份收获,更意味着一份源于内心的坚守与深爱。当我看着他送来的新近创作的书法与篆刻作品时,我强烈感受到了这一个精神符号的力量——有豆结出了一个大果,沉甸甸的!

认识继辉兄,缘于东海岸印社。当时,他以极大的热情投入了东海岸印社的创办过程,并担任了社长一职,此后在福建印坛刮起了一阵“东海岸之风”。东海岸是他的宠儿,也寄托了他对书法篆刻艺术所有的“光荣与梦想”。时至今日,在很多作品中,他仍会署名“东海岸印社 有豆”。这种情怀,何尝不是一种深爱呢?

爱,可以读,更可以品。爱,于继辉兄,是耐人寻味的。由于长期供职于党委组织部门的缘故,他为人处事十分严谨,甚至有时还稍嫌刻板;奇怪的是,他的作品却处处流淌着自由散淡的风情,有时还透出丝丝稚子般的顽皮与无邪。而这,只有执着于艺术的大爱情怀,才可能将工作中的痕迹擦拭得干干净净。一个在公务之外,懂得风雅之人,是自由的,可爱的,也是可敬的。

品读有豆的作品,你必须放下所有的伪装——以最初的真诚去捕捉一个个充满灵性的符号。这一刻,你是否与我一样,做到了,也读懂了呢?

有豆说,最近一年,他终于觅得了一个好去处,能让他在笔墨中自由地挥洒,快乐地穿梭,以虔诚之心去亲近那些无比苍古的文字。《散氏盘》、《大盂鼎》、《大克鼎》、《王孙钟铭文》,在他的夜夜陪伴下,成了他的红粉知已。如今,他写起《散氏盘》,可谓左右逢源,似乎还带出一丁点的时尚味。你看这幅“我有酒永朝夕,月在天无古今”,整体布局从左向右倾,本来稍嫌重心不稳,但因为“有”字使出一招“大雁展翅”,那一刹那,危机解除了。蓦然回首,潇洒的线条在湿墨中如花般盛开了,那一刻,有豆心中“欲说还羞”的情愫,也在宣纸上留下了永恒的印记。一个书家,他可以怀着一颗稚子之心,但更应该拥有胆识,一种能在关键时刻,扭转败局的胆识。很多时候,一幅作品的成败,往往就在那一两个字,或者说,就在那挥毫的一念之间。“临书朝采露垂笔,载画夜光月满船”,就是这样一幅有胆识的作品。“书”与“朝”字在布局上略嫌局促,如果继续按这个状态写下去,肯定不尽如人意,还好“载”字以圆润丰劲之笔挽救了整幅作品,并从此扭转了整幅作品的气场,特别值得一提的是题款,颇得昌硕先生笔意,苍劲厚实,与大篆相得益彰。写大篆,要想写出自己的风格,更需要在行草上下番功夫,如此,才能使作品更显古气。

如果说有豆的书法展示出的是他的“大我”气象——趣;那么,他的篆刻却真正流露出他的“小我”风采——雅。你看,“门合胸开”这方朱文印。既有圆朱文的秀雅,更有古玺的古雅,线条不激不厉,而风规自远。内聚的章法布局,把印面外在的空间腾挪出来了,很巧妙地表达出了“胸开”的意境。这种印面空间与印文的线条处理,在他的篆刻作品中随处可见。白文印,如“仓颉鸟迹”,亦得此中真雅。
   人无完人,艺无止境。作为一个朋友,我仍然能从有豆的作品中,看出他不经意间流露出的燥气与习气。生命是一个奇迹,而艺术生命无疑更像一个充满悬念的探险之旅。走走停停间,山转水绕,花开花落。只有根植于生活的禅意才能洗净内心的习气,才能让作品更上层楼。

在古代, “豆”是指盛食物的器皿。“有豆”,按当下的话来讲,就是指拥有一个金饭碗了。祝愿有豆的这个饭碗越来越有料,并结出惊艳的艺术奇葩。


书画作品





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发表于 2014-8-25 10:01:37 | 显示全部楼层
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